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谈武生：“练功是第一步，第二步才是学戏”
武生，须从小学起，不是从小学起，没有撕过腿，腿踢不高，没有扳过腰，后头跟斗翻不过，没有拿过鼎，下身漂不了。不必说你年过弱冠，年过舞勺，就来不及了。因为骨头一年坚硬似一年，骨头太坚硬了，腿撕不开，腰扳不转，鼎拿不长，勉强撕、扳、拿，妨害身体，充其害，马上死于非命，幸而不马上死，童子痨总要生的。
所以要知道一个武生还是三考幼功，还是半路改功，只要看他打飞脚、翻跟斗，肩与胸，飞脚过头，跟斗翻出场，肩阔胸挺，这是幼功，飞脚不过头，跟斗不翻出场，肩不阔胸不挺，这是改功。
因为飞脚的高低，以踢腿的高低为标准，没有撕过腿，腿连肩都踢不过，飞脚又怎能打过头呢？跟斗分前头后头两种，前头跟头向前翻，换一句话说，落地时面孔对着客，后头跟斗向后翻，换一句话说，落地时后脑勺子对着客。
李少春之《长坂坡》
再分长短两种，长跟斗先跑几步，而后插手着地翻过门，好带虎跳或踺子，短跟斗就地翻过门，跑几步与否，插手着地与否，没有问题，不好带虎跳或踺子。出场是长跟斗之一，其实是一个总名，分析开来，是两个跟斗合成的。第一个是先跑几步，而后插手着地翻过门的长跟斗踺子，第二个是腾空翻过门的短跟斗提（也叫提筋，又叫兜踺子起步时，面孔对着客，翻时扭腰，等到双脚落地，变了后脑勺子对看客。提是顺势向后翻，等到落地，更加后脑勺子对看客了。
须知道踺子翻时扭腰，是小翻化出来的功夫，小翻是就地向后翻短跟斗之一，讲究手着地，脚离地，在一个时候，一个人的背脊梁骨，只能向前弯，不能向后弯，所以身子只能向前俯就一个桥洞，不能向后仰成一个桥洞。小翻是向后仰成的一个桥洞，这个得从小练就，第一步扳腰，硬将腰脊扳成向后弯得转习惯，后来渐渐弯到手插地，指头碰着脚跟，这种弯法，行话叫下腰。下腰是慢慢地向后弯下去，再站起来，不过门，小翻是很快向后弯下去，等到手着地，两足一蹬劲，下身离地过门，向后翻过去，同时手也离地站住，所以下腰不是跟斗，小翻是跟斗，不过没有下腰的功夫，小翻根本不能翻。小翻不能翻，踺子须扭腰化成小翻的落法，这个门又怎能过得过呢？
戏校学生练功
拿鼎的功用是使上身加倍发育，上身加倍发育了，下身加倍见漂，跳起桌子来，身轻如燕，跑起圆场来，健步如飞。肩阔胸挺，是上身加倍发育的象征，而且也合英勇气概，拿鼎是以手代脚，一个人顶倒竖着，也只有童龄纯阳之体吃得消，一过舞勺固然也竖得起，不过竖不长，竖不长，鼎功就难到家，鼎功不到家，跳桌子、跑圆场的弱点，是抽象的，外行或许不易看出，却有两个实徵，是谁都看得出来，便是肩不阔、胸不挺。倘然再染上些嗜好，还要呼腰曲背，一副老态哩。
以上三考幼功，其实也不仅武生必须备具，无论文的生旦净丑，学戏都得从练功入手。所谓练功，便是撕腿、扳腰、拿鼎三项的赅称。撕过腿，迈得开步，四平八稳，凝如泰山，不会腿软脚浮，欹侧晃摇。扳过腰，逢到死或昏倒时，纵然不摔硬僵尸，究竟充量下腰，不失其为软僵尸，总比一屁股坐下，或者乞灵于检场的枕垫一托，好看得多。拿过鼎，最低限度，两膀膂力比没有拿过鼎的伟大得多。穿蟒须端架子，肩与臂老是一个圆形，这多么好看，须知道端圆人人会，不过戏有大小，戏一大，难免肩膀发酸，渐渐欠端，结果完全不端，这个行话叫卸，弄得肩坦臂垂，吊儿郎当，又够多么难看呢。只要从小拿过鼎，肩膀上这些功夫，尽够足有，决不至于端到半出戏，陡的筋疲力尽，挑不起那件蟒而卸了。
所以练功是第一步，第二步才是学戏，童伶武生究竟该拿什么戏开蒙呢？大家以为不外《夜奔》《探庄》《打虎》《杀楼》（《杀楼》是《鸳鸯楼》）《蜈蚣岭》吧，我说不然。小孩子该演小孩子的戏，所谓娃娃生。文戏里有娃娃生，《教子》《寄子》《认子》《雪杯圆》《铁莲花》《逍遥津》《四进士》都用得着，戏里何尝没有，而且都是正戏里。我的意思，短打先学《乾元山》或《淮安府》，靠把先学《八大锤》，砸下唱昆曲的手眼身法步与蹲骑马式的底子，然后再加入大人群戏《八蜡庙》《茂州庙》里，唱段公曲，打个群挡子，然后再学《夜奔》《探庄》《打虎》《杀楼》《蚣岭》，那时管教气宇端凝，局度堂皇，尤其是起云手、拉扇膀，处处大开门。倘然没有《乾元山》或《淮安府》《八大锤》《八蜡庙》的底子，一学就是《夜奔》等等大戏，掉文叫躐等越级，大白话叫不够格儿，流弊是非但没有演像一个大人，倒反耍猴似的，沿成一身轻举妄动，小家败气的毛病。
梁慧超之《乾元山》
阅者诸君也曾看出么，《乾元山》《淮安府》《八大锤》《夜奔》《探庄》《打虎》《杀楼》《蜈蚣岭》这几出，都是配角稀少，所谓小武戏是也。小武戏毕业后，当然该学大武戏了，大武戏的开蒙戏，莫妙于《赵家楼》，怎见得呢？
短打武生戏里，有一出，非但十门角色占全而且主角的行头，也占得不少讲到本命星君——武功，厚底靴对刀，薄底靴走边上阑干、翻排头、打挡子，一应俱全。在我们，是大有看头，在该武生，可小的时候够他一学，唱的时候够他一累，不过自有一样靠它一世吃着不尽的益处。天下的事情，大都苦尽甘来，苦是决不会白吃的，也不只这出戏为然。
这出戏非别，就是《赵家楼》。我们看的《赵家楼》，亮镖起，已经算是很完全的了，因为大都从走边起，也不能不承认它是《赵家楼》。其实头里还有不少事情，排山一场，华云龙穿蟒，头上戴硬胎花罗帽，勒大额子，翎子，挂狐狸尾（硬胎花罗帽，勒大额子，大有出入，插翎子，挂狐狸尾，是强盗的盔头，《落马湖》的李大成也是这样，不插翎子，不挂狐狸尾，是校尉的盔头，翎子有两个用处，单插表示俊，例是子都、吕布、周瑜，兼挂狐狸尾，表示反派与番籍，例是张任、陆文龙、韩秀），劫镖换褶子、箭衣、扎巾（照例，应该何是硬胎花罗帽）、大额子、翎尾，走边换硬胎花罗帽（现在大都换软胎花罗帽取其轻便，然而翻打阑干功夫差多了）、豹衣、薄底靴。
武生天不怕，地不怕，就怕穿蟒，麻布夹里，两只袖子一定强头白耳朵，不肯听他的话，下摆拖在脚背上，绊住迈不开步。有《赵家楼》一出的底子，以后唱口褶蟒扎靠的戏，就出手出脚，不至于手脚无措了。
李万春之《赵家楼》
硬盔头，硬胎花罗帽与大额子最重，《赵家楼》同时戴上。软盔头，扎巾最箍脑门，《赵家楼》打了扎巾，再勒上大额子一道重箍外加翎尾，又何等累赘，都吃得消了，头上功夫毕业，将来唱到《恶虎村》，硬胎花罗帽到底，夺刀走抢背（现在大都走旋子，有的甚至于旋子也不走，一转身了事，武艺沦亡，夫复何言），《连环阵》，扎巾到底，打了一套又一套，头上若无其事，从来没有听说黄天霸、养由基半路勒晕过，假使小时候没有《赵家楼》的底子，那就难说了。
走边分响边、哑边两种，响边是全部乐器拍和的，小水尺代替大锣，照起霸的尺寸打，所以尺寸不十分快。哑边只打堂鼓，尺寸随武生的便，所以都不难走，难走的是《赵家楼》那种响边。场面打的是【滚头子】，【滚头子】是有固定的尺寸，比起霸快的多，武生从台步快起，身手样样得快，否则跟不上乐器的尺寸，那还是玩意儿么。这可得心里有劲，身上有劲，脚下有劲，而其是一个劲头，缺一或者不齐，就快不到标准程度，还是跟不上乐器尺寸。最难是三走边下，要翻一个虎跳，头上戴着一只笆斗（指硬胎花罗帽），既重，外加高出一尺光景，试想多么难过门。虎跳是一个起码跟斗，《赵家楼》里这个虎跳，须抬头直矗膀子，否则罗帽顶着地，小害磕坏五官，大害将脖子戗到脖子里去，有性命之忧。一有这两个条件，就不起码，而非苦练不为功了。
总而言之，一出《赵家楼》唱好了，再学其他短打戏，规行矩步，舒眉展眼，洞中肯綮，目无全牛了。不信，听我比来。与杨明对刀，半出《莲花湖》一出《义旗令》会了，上阑干与打六个挡，大半出《花蝴蝶》、半出《金雁桥》（华云龙使双头枪，雷鸣使双刀，双头枪照大刀使，不是等于《金雁桥》的大刀双刀么）会了，三走边，随便什么边都会走了。《赵家楼》有这么些好处，童伶学武生，岂能不将这出戏的底子砸瓷实呢。
《赵家楼》唱的牌子，是全套【新水令】，【新水令】分若干段，其长无比，而且尺寸由慢而快，没有下苦功学过，是唱不到一半，就要力竭声嘶，上气不接下气，险几乎断气的。《赵家楼》吃得消了，再唱别出戏零拆碗菜的【新水令】，与【斗鹌鹑】吹腔等，一气呵成，行所无事，那还成问题么。
（《半月剧刊》1936年第1卷第9期）
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